Pendant 3 semaines, on a fait des essais à l’orgue, dans les graves, puis dans les aigus ; il écoutait, on discutait. Je me suis aperçu qu’il voulait en définitive, des éléments wagnériens pour le côté passionné du film, mais aussi un aspect 1925 et des morceaux modernes, tout cela ensemble. Il m’a ensuite fourni un diagramme du film entier, très bien fait au crayon de couleur, avec des photos ; et j’ai commencé à travailler sur la septième bobine, la plus importante dramatiquement et la plus complexe musicalement. La musique fait partie de certains plans comme une valse ; mais très souvent, elle déborde, se transforme, devient sérielle, avec par endroits des mélanges d’orgue et d’orchestre. En réalité, la musique marque des passages, elle hésite, n’ose pas s’approcher…

Francis Seyrig in L’arc no.31

In terms of music, Mademoiselle Patricia indicated to me that the soundtrack for Last Year in Marienbad sounds strangely similar to some of the material written by the German-Argentine composer, Maurizo Kagel. The song “ragtime” is particularly interesting.

L’Année Dernière à Marienbad and Tarkovksi’s Stalker are probably two of my very favorite movies. They’re bizarre but they’re incredible, you can’t be the same at the end of the film.

Thank you for this great post!

Duck.